El espacio público es el escenario. Son historias de pared que sintetizan la ira, la frustración o el humor de los habitantes urbanos, y que a través del medio fotográfico se tornan en un doble signo cargado de una retórica visual urbana y de un mensaje textual. Es el fotógrafo de la calle un flâneur que busca “foto-oportunidades”. De Zuviría y López, desde la melancolía o la crítica, toman un mismo objeto y lo releen desde poéticas y acercamientos tan diferentes como acertados.
Public space is the stage. They are wall stories that synthesise the anger, frustration or humour of urban dwellers, and which, through the photographic medium, become a double sign charged with an urban visual rhetoric and a textual message. The street photographer is a flâneur in search of ‘photo-opportunities’. De Zuviría and López, from melancholy or criticism, take the same object and reread it from poetics and approaches as different as they are accurate.
De la serie Tristes Trópicos
Año 2003
Fotografía
Impresión inkjet sobre papel algodón
con marco intervenido a mano por el artista
100 x 100 cm | 39,4 x 39,4 in
Edición | Edition 4/7 + AP
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
Portfolio Tristes Trópicos
Año 2012
Fotografía
Impresión en papel Cibachrome por Roland Dufau, París
51 x 40 cm. | 20 x 15,7 in.
Edición 10 + A/P
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
C-print sobre papel fotográfico
15 x 10 cm | 5,9 x 3,9 in
Copia de época
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2010
C-print sobre papel fotográfico
28,5 x 28,5 cm | 11,2 x 11,2 in
Edición Prueba de artista
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
24 x 16 cm | 9,4 x 6,2 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1985
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
24 x 16 cm | 9,4 x 6,2 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1985
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
24 x 16 cm | 9,4 x 6,2 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
24 x 16 cm | 9,4 x 6,2 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1987
Fotografía
C-print sobre papel fotográfico
10 x 15 cm | 3,9 x 5,9 in
Copia de época
De la serie Estampas porteñas
Año 1987
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
24 x 16 cm | 9,4 x 6,2 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1988
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas Porteñas
Año 1990
Fotografía
Copia tipo C sobre papel fotográfico
16 x 24 cm. | 6,2 x 9,4 in
Edición 7 + A/P
De la serie Estampas porteñas
Año | Year 1986
Fotografía | Photography
Print | Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
C-print on photographic paper
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición | Edition 3/7 + AP
Valor | Value $ 3.500.-
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1987
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
De la serie Estampas porteñas
Año 1986
Fotografía
Print 2014
C-print sobre papel fotográfico
16 x 24 cm | 6,2 x 9,4 in
Edición 3/7 + AP
La Fotografía de la Calle, es una de las categorías que más nos habla de este medio. La foto que se mueve, que persigue, que se hace en la vida cotidiana, en el día a día, que se adapta muy fácilmente a la idiosincrasia de la ciudad. Es el fotógrafo de la calle un flâneur que busca “foto-oportunidades”. La experiencia de la calle se vuelve, entonces, objeto central de la mirada fotográfica por medio de sus reflejos, su luz, el curso de las cosas, el movimiento de sus gentes, su industria, sus aires, sus vahos, dando cabida a toda una nueva fisonomía del espíritu público moderno, que se encaminó en proyectar las ciudades como figura del progreso y como triunfo del capitalismo. Por este camino a través de la cámara se han confirmado utopías modernistas. Para el caso de America Latina las fotografías de principios del siglo XX, sin duda, presentan la memoria de ciudades planeadas según modelos europeizantes, pero cuyo desarrollo termina decayendo por la pérdida de impulso generada por las condiciones políticas y sociales tan inestables que se han vivido en los países de la región. El espacio público es el escenario. Las paredes, parte del guión de las ciudades del continente. Son historias de pared que sintetizan la ira, el cinismo, la frustración o el humor de los habitantes urbanos, y que a través del medio fotográfico se tornan en un doble signo cargado de una retórica visual urbana y de un mensaje textual.A partir de los años sesenta, la imagen publicitaria, bastante primaria, de los países con economías en desarrollo, estuvo marcada por la entrada intempestiva de la sociedad de consumo. Este hecho fue asimilado de manera bastante singular por nuestro país, en donde oscilaban las marcadas tensiones políticas y económicas, y una ansiedad por alcanzar el sueño americano. Los diversos proyectos de apertura económica y el ingreso de productos de cadena importados de los países del Norte, entraron a dialogar con la imagen tradicional de mercados locales y artesanales. La calle, entonces, se vuelve un telón de fondo extravagante que muestra un choque entre culturas, donde la aparente armonía de la publicidad de productos masivos entra a distraer a unas clases media y baja en constante crecimiento. La riqueza de la gráfic popular, relacionada con el comercio y la publicidad de la metrópoli tienen una personalidad propia cuya recargada estética se destaca desde la fotografía. Ornamentaciones, rótulos y tipografías realizadas sin ningún tipo de especialización en diseño y, por el contrario, aprovechando el potencial artesanal de la mano de obra local (que es casi siempre autodidacta), habilita una belleza naïf a la que se suman originales vitrinas con clasificaciones absolutamente exóticas de la mas variada gama de productos. Así, el transeúnte choca con un eclecticismo inherente a las raíces del continente, que sin conflicto alguno permite saltar de un tema a otro, en un mismo campo o categoría. El kitsch abre el diálogo entre lo vernáculo y el producto de consumo, revelando la imposibilidad de asimilar de manera transparente las tendencias de las sociedades desarrolladas. Alexis Fabry & María Wills
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