Adriana Lestido utiliza la imagen como vehículo para comprender el misterio de las relaciones humanas con su entorno. Obras que impactan por su fuerza como testimonio social pero al mismo tiempo, es la fuerte impronta de la sensibilidad de la artista, la que humaniza los relatos, acercándolos íntimamente, retratando emociones.
Es dentro de esta dinámica donde la obra de Lestido establece un vínculo con aquello que fotografía por un lado distante, cuasi como un cronista que documenta detrás de cámara y por otro lado acortando esa lejanía comprometiéndose al poner su propio cuerpo en la acción de la investigación, entrando en contacto con los protagonistas de sus trabajos –por lo general mujeres-, haciéndose parte de los entornos que registra. A partir de sus imágenes en blanco y negro, austeras, francas, desprovistas de cualquier tipo de “maquillaje” o embellecimiento, Adriana Lestido ejerce una sentida mirada a través de la cual nos revela historias de vida concretas, experiencias de alegrías y pesares, el devenir de la naturaleza. Son quizás su obra “Madre e hija en Plaza de Mayo” (1982) o sus series “Mujeres Presas” (1991-1993), “Madres e hijas” (1995-1998) algunos de sus trabajos más destacados por su desbordante contundencia visual desde lo estético, lo sensible y lo formal. Estos cuerpos de obra asoman una dimensión profunda del sentir, de la opresión, la soledad, el desamparo y los sentimientos de vacío e inseguridad, al mismo tiempo que dan a luz a una nueva dimensión de la experiencia visual del amor y los lazos entre los seres humanos. Sus fotografías directas, analógicas, con un agudo tecnicismo en el tratamiento de las luces altas y las sombras, sustraen los grises, neutros y difusos, barriendo los detalles, para dotar de enorme significado a la oscuridad y a la realidad que retrata. Sin reglas aceptadas con subordinación o violadas con arrogancia, Adriana Lestido nos expone ante intensos encuentros, para describir las situaciones, mostrar lo que está en juego y revelar las implicancias.
Adriana Lestido uses the image as a vehicle to understand the mystery of human relationships with their environment. Works that have an impact as a social testimony but at the same time, it is the strong imprint of the artist’s sensitivity, which humanizes the stories, bringing them intimately closer, portraying emotions.
It is within this dynamic that Lestido’s work establishes a bond with what she photographs on the distant, almost like a chronicler who documents behind the camera and on the other hand, shortening that distance by committing herself putting her own body into the action of the investigation, getting in contact with the protagonists of her works – generally women -, becoming part of the environments she registers. From her black and white images, austere, frank, devoid of any type of “makeup” or embellishment, Adriana Lestido exercises a heartfelt point of view through which she reveals concrete life stories, experiences of joys and sorrows, the become of nature. Perhaps her work “Madre e hija en Plaza de Mayo” (1982) or her series “Mujeres Presas” (1991-1993), “Madres e Hijas” (1995-1998) are some of her most outstanding works because of their overwhelming visual forcefulness from the aesthetic, the sensible and the formal aspects. These bodies of work show a deep dimension of feeling, of oppression, loneliness, helplessness, emptiness and insecurity, at the same time that they give birth to a new dimension of the visual experience of love and ties between human beings. Her direct, analogical photographs, with a sharp technicality in the treatment of high lights and shadows, subtract the grays, neutrals and diffuse, sweeping away the details, to give enormous meaning to the darkness and the reality that she portrays. Without rules accepted with subordination or violated with arrogance, Adriana Lestido exposes us to intense encounters, to describe situations, show what is at stake and reveal the implications.
Adriana Lestido inició sus estudios en fotografía en 1979, en la Escuela de Arte y Técnicas Audiovisuales de Avellaneda. Entre 1982 y 1995 trabajó como fotoperiodista para el diario La Voz, la Agencia Diarios y Noticias (DyN) y el diario Página 12.
Fue la primera fotógrafa argentina en recibir las becas Guggenheim (1995) y Hasselblad (1991), y el Premio Mother Jones (1997). Fue Premio a la Trayectoria (2021, Academia Nacional de Bellas Artes), Gran Premio Adquisición del Salón Nacional de Fotografía (2009), Premio a la Trayectoria (Asociación Argentina de Críticos de Arte, 2009) y Personalidad Destacada de la Cultura por la Legislatura de CABA (2010), entre otros. Fue galardonada con los Premio Konex en 2002, y Konex Platino en 2022. Ha realizado los ensayos Antártida (2012), México (2010), El amor (1992-2005), Madres e hijas (1995/98), Mujeres presas (1991/93), Madres adolescentes (1988-90) y Hospital Infanto-Juvenil (1986-88). Es autora de ocho libros. Su último libro, Metrópolis (Ediciones Larivère/RM, Madrid, 2021), fue seleccionado como mejor libro de PhotoEspaña 2022 y para el Prix du Livre Arles 2022. Publicó además Antártida negra (Capital Intelectual, 2017), Antártida negra. Los diarios (Tusquets, 2017), Lo Que Se Ve, Fotografías 1992/2005 (Capital Intelectual, 2012), La Obra (Capital Intelectual, 2011), Interior (Capital Intelectual, 2010), Madres e hijas (La Azotea Editorial, 2003, con el apoyo de John Simon Guggenheim Memorial Foundation) y Mujeres presas (Colección Fotógrafos Argentinos, 1 ̊ edición 2001, 2o edición 2008).
Entre sus últimas exposiciones individuales se destaca la retrospectiva Lo Que Se Ve, exhibida por primera vez en 2008 en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta (Buenos Aires); Amores Difíciles, en 2010, en Casa de América, Madrid, exposición oficial de PhotoEspaña 2010; Adriana Lestido. Fotografías 1979/2007, exhibida entre mayo y julio de 2013 en el Museo Nacional de Bellas Artes, Argentina; Lo Que Se Ve, exhibida en 2014 en Art Gallery, Consulado Argentino, New York, USA, en el Museum Africa, Johannesburgo, Sudáfrica; asimismo en el 2015 fue exhibida en el Museo Caraffa (Córdoba, Argentina) y en el Museo Nacional de Belas Artes (MNBA, Río de Janeiro, Brasil). En el 2015 también expuso la serie México en Rolf Art (Buenos Aires) el. En el 2016 expuso “Algunas chicas” en Museo de Arte Contemporáneo de Buenos Aires (MACBA), Was zu sehen ist (Lo Que Se Ve) en el HAUS am KLEISPARK, Berlín. En el 2017/18, en conmemoración de los 20 años de PHE, expuso Ellas, Nosotras, Vosotras, en el Museo de Santa Cruz, Toledo, Convento de la Merced, Ciudad Real, y Museo de Guadalajara, Guadalajara. También La maldita primavera en Rolf art y en el Museo Dionisi, Córdoba. En 2019 mostró Algunas chicas en ImageSingulières, Séte, Francia. Su serie Antártida negra fue exhibida por primera vez en la Fundación Fortabat, entre octubre de 2017 y febrero de 2018, luego en la galería de la Embajada argentina en Berlín, Alemania, en 2019, y en 2020 en Casa de América, Madrid, muestra oficial de PHE20. Vive y trabaja en Buenos Aires.
Su obra forma parte de colecciones institucionales y privadas nacionales e internacionales, como el MNBA – Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, MAM – Museo de Arte Moderno de Buenos Aires; MALBA – Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires; MFAH – Museo de Bellas Artes (Houston, EE. UU.); Fondation Cartier pour l’art contemporain y Bibliothèque Nationale (París, Francia), Chateau d’eau (Toulouse, Francia), Hasselblad Centre (Göteborg, Suecia), entre otros.
Adriana Lestido was born in Buenos Aires, in 1955. She began her studies in photography in 1979 at the at the Avellaneda School of Audio-visual Arts. Between 1982 and 1995 she worked as a photojournalist for the newspaper La Voz, the Agency DyN and for the newspaper Página 12.
Among numerous awards Lestido was the first Argentine photographer to receive the Guggenheim Grant -award (1995) and Hasselblad award(1991), and the Mother Jones award (1997). She received the prize to the trajectory (2021, National Academy of Fine Arts), Grand Acquisition Award of the National Photography Salon (2009), Lifetime Achievement Award (Argentine Association of Art Critics, 2009) and Outstanding Personality of Culture by the Legislature of CABA (2010), among others. She also was awarded with the Konex Award in 2002 and received the Konex Platino in 2022. She has made the photo-essays Antártida (Antarctic, 2012), México (2010), El amor (Love, 1992-2005), Madres e hijas (Mothers and daughters, 1995-1998), Mujeres Presas (Imprisoned women, 1991-1993), Madres Adolescentes (Adolescent mothers, 1988-1990) and Hospital Infanto Juvenil (Children ́s hospital, 1986-1988) & Metrópolis (1988-1999) . She is the author of eight books. Her latest publication, Metrópolis (Ediciones Larivère / RM, Madrid, 2021), was selected as the best book at PhotoEspaña 2022 and for the Prix du Livre Arles 2022. She also published Antártida negra (Capital Intelectual, 2017), Antártida negra. The diaries (Tusquets, 2017), Lo Que Se Ve, Fotografías 1992/2005 (What Can Be Seen 1992/2005, published by Capital Intelectual, 2012), La Obra (The Work by Capital Intelectual, 2011), Interior (Capital Intelectual, 2010), Mothers and daughters (La Azotea Editorial, 2003, with the support of the John Simon Guggenheim Memorial Foundation) and Mujeres presas (Imprisoned Women, Argentine Photographers Collection, 1st edition 2001, 2nd edition 2008).
Her most recent individual exhibitions include Lo Que Se Ve (What Can Be Seen), exhibited for the first time in 2008 in the Cronopios hall at the Centro Cultural Recoleta (Buenos Aires); Amores dificiles (Difficult Loves), in 2010, at Casa de America, Madrid, an official exhibition by PhotoEspaña 2010; Adriana Lestido. Fotografias 1979/2007 (Adriana Lestido. Photographs 1979/2007), exhibited between may and july of 2013 at the National Museum of Fine Arts, Argentina; o Que Se Ve (What Can Be Seen) exhibited in 2014 at Art Gallery, Consulate General of Argentina, New York, USA; and at the Museum Africa, Johannesburg, South Africa; additionally, in 2015 it was exhibited at the Museo Caraffa (Córdoba, Argentina) and at the Museo Nacional de Belas Artes (MNBA), Rio de Janeiro, Brasil. In 2015 she also exhibited the photo-essay Mexico at Rolf Art (Buenos Aires). In 2016 she exhibited Algunas chicas (Some girls) at the Museo de Arte Contemporáneo de Buenos Aires (MACBA); Was zu sehen ist (What Can Be Seen) at the HAUS am KLEISPARK, Berlin. In 2017/2018, in the commemoration of the 20 years of PHE (PhotoEspaña), she exhibited Ellas, Nosotras, Vosotras (Them, us and you) at the Museo de Santa Cruz, Toledo, Convento de la Merced, Ciudad Real, and at the Museo de Guadalajara, Guadalajara. She also exhibited La maldita primavera (Damned spring) at Rolf Art and at the Museo Dionisi, Cordoba. In 2019, she exhibited Algunas chicas (Some girls) at the documentary photography festival Image Singulères, Séte, France. Her series Antártida negra was exhibited for the first time at the Fortabat Foundation, between October 2017 and February 2018, then at the gallery of the Argentine Embassy in Berlin, Germany, in 2019; in 2020 at Casa de América, Madrid, shows PHE20 official. In 2022, Lestido premiered her documentary film ERRANTE. La conquista del hogar as part of the 37th edition of the Mar del Plata International Film Festival. In 2024, ERRANTE was re-released at MALBA – the Museum of Latin American Art of Buenos Aires – with nine screenings between December 2024 and January 2025. In March 2025, the biographical documentary Yo y la que fui: Retrato de Adriana Lestido premiered, directed by Constanza Niscovolos, who researched and sought to portray Lestido’s life and work. Currently, Adriana lives and works in Buenos Aires.
Her work make part of national and international Institutional & private collections, such as the MNBA – National Museum of Fine Arts from Buenos Aires, MAM – Museum of Modern Art in Buenos Aires; MALBA – Museum of Latin American Art from Buenos Aires; MFAH – Museum of Fine Arts (Houston, USA); Fondation Cartier pour l’art contemporain and Bibliothèque Nationale (Paris, France), Chateau d’eau (Toulouse, Francia), Hasselblad Center (Göteborg, Sweden), among others.
En 1982, cuando la dictadura llegaba a la crisis que iba a abrir el camino al retorno democrático en Argentina, Adriana Lestido cubrió como fotoperiodista para el diario La Voz una marcha contra la dictadura que se realizaba en la Plaza Alsina de Avellaneda, Buenos Aires.
La imagen resultante retrata a una mujer que lleva un pañuelo blanco en su cabeza y una niña en sus brazos, también con un pañuelo blanco en la cabeza, ambas con el mismo gesto reclaman por alguien que ha desaparecido. Esta fotografía, que marcó el devenir de la carrera artística de Lestido, se ha convertido en uno de los íconos visuales de los movimientos sociales comprometidos con los derechos humanos, símbolo de lucha y memoria a nivel mundial.
Andrea Giunta, Pensar Todo de Nuevo, 2021
De la serie Madre e Hija en Plaza de Mayo
Año 1982
Fotografia
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables según el año de la copia
Después de convivir durante todo un año, un día a la semana, con las mujeres de la cárcel número 8 de La Plata, resultó Mujeres Presas, un ensayo que muestra el infierno al que esas mujeres se ven sometidas: opresión, soledad, desamparo, sentimiento de vacío e inseguridad.
A partir de sus fotografías, se despliegan una serie de interrogantes. En efecto, la artista, logra echar luz sobre cómo se produce lo que Michel Foucault (en Vigilar y Castigar) llama las micro-penalidades, que se dan en las relaciones: las ausencias, el descuido, la falta de atención, las insolencias y las descortesías, las actitudes y los gestos impertinentes, la suciedad.
Lestido también retrata otro fenómeno que se da, la ausencia masculina. Se ve cuando muchas de ellas se tatúan el nombre del ser amado, pero ellos no aparecen. En las cárceles de hombres, las mujeres hacen fila, muchas veces desde la noche anterior, para visitarlos; mientras que los salones de visita de las cárceles femeninas se ven vacíos.
La fotografía funciona, muchas veces, como una forma de la distancia: la lente es lo que se interpone entre uno y aquello, lo que permite mirar sin tocar ni ser tocado. Las fotografías que componen Mujeres Presas son, en cambio, el resultado de un contacto, de un acercamiento doloroso: un cuerpo a cuerpo donde el objeto fotografiado es alguien conocido, reconocible. Un abrazo, un cuchillo, una estampita en una pared, pueden ser puertas hacia una historia, son la parte de arriba de un iceberg narrativo. En Lestido hay una experiencia de vida, de sufrimiento y de alegría. Pero aquello que la vuelve singular es otra experiencia, la estética: su mirada cruda. Con austeridad y despojamiento, en vez de retorizar su trabajo prescindió de la adjetivación. Al comprender cada situación, Lestido se apartó de toda cosmética y se internó en la atmósfera del sufrimiento callado. Sin anestesia, desde adentro. Lestido estuvo ahí, se metió en un infierno, y volvió con estas narraciones.
De la serie Mujeres presas
Sin titulo
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
De la serie Mujeres presas
Sin título
Año 1991-1993
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Todo ser humano lucha por incluirse, por ser parte y reconocido por sus pares. Lestido logra sacar a la superficie los reclamos, los instantes invisibles, la angustia y el dolor de aquellos que no se pueden hacer oír, pero claman a gritos por ser reconocidos como seres humanos. Así, declara las crudas realidades de sectores sociales que pugnan por ser contemplados e incluidos dentro del sistema utilitarista en el que se vive, que tiende a desechar personas.
En ésta serie, Lestido desafió las convenciones del régimen histórico de visibilidad y enunciación de su época, que distribuía lo visible y lo invisibilizado, y que separaba lo enunciable de lo no enunciado. Sus intervenciones visuales se confrontaron con el dispositivo hospitalario y con su perspectiva escópica, que ejerce una violencia del ver en su pretensión cientificista y clasificatorio-nosológica. La institución psiquiátrica opera discriminando a los pacientes como individuos observados y examinados, para determinar su posición exacta en la sociedad y, eventualmente, su grado de peligrosidad. En contraposición a ésta racionalidad vigilante y normalizadora, la artista trabajó construyendo, con sus galerías de retratos, otros “efectos de sujeto”.
Las fotografías de Lestido a los internos del Tobar García se inscriben en esa retórica de resistencia a los condicionamientos institucionales. Quizás donde más se manifieste esa mirada incómoda, desviada de los protocolos hospitalarios y por ello mismo incisiva, sea en las imágenes donde se exponen los cuerpos, los afectos o el pudor, resortes de un mundo sensible a menudo solapado por los procedimientos estandarizados de la mirada clínica. Como en la obra que fisgonea la salida del baño de una adolescente, poniendo el énfasis en la carnalidad de su cuerpo sexuado, o esa otra que registra el encuentro furtivo, robado al control médico y pleno de deseo, entre dos niños. O, por último, la fotografía que cierra la serie, esa de la niña que se tapa el rostro. Si, en el retrato fotográfico como género el rostro monopoliza la representación, la fotografía de Lestido puede interpretarse como un retrato y a la vez como su negación, porque lo que se pone en primer plano es no solo la exhibición de zonas pudorosas, dada por la apertura de las piernas, sino (y al mismo tiempo) su forma inversa, el ocultamiento del rostro ante la vista. Esa suerte de clausura en la correspondencia de miradas entre quien observa y quien es observado fija el límite, marca la cota, en la serie del instituto psiquiátrico infantil, de lo que efectivamente “puede ser visto”.
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Alejandra
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Andrea
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Alejandra
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Benito
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Alejandra
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Cristian
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Carina
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Carina con Palmira
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Carina
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Daniel
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Elizabeth y Alejandra
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Javier, Fernando, Claudio, Martín y Claudio
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Leonardo
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Marisol
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Tito
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Juan
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Hospital Infanto Juvenil
Marcos y Andrea
Año 1986-88
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 15×21 – 24×30 cm.
Edición 15 + AP
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 14x21cm en papel de 17,5 x24 cm
Ediciones numeradas 15+AP
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 2006
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 14,5x21cm en papel de 20×25 cm
Ediciones numeradas 15+AP
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Ediciones numeradas 15+AP
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Ediciones numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Ediciones numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
Última copia de época disponible
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Ediciones numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 15 x 21 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia tardía 2006
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
Última copia disponible
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 14 x 20,5 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 15,5 x 21 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 15 x 21,5 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres adolescentes
Sin título
Año 1988-1990
Fotografía
Copia de época 1990
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
Casa Cuna – La Plata
Año 1989
Fotografía
Gelatina de plata
Dimensiones 24×30 – 30×40 – 50×60 cm
En Madres e hijas, siguió durante tres años a cuatro madres con sus respectivas hijas. Según la artista, a pesar de haber trabajado en la cárcel, este fue su trabajo más intenso y aquel con el que se sintió más a gusto. Con sus fotos directas y testimoniales, transmite los conflictos, la simbiosis de la maternidad, la necesidad de la madre, la necesidad de la hija, los cuerpos desnudos, la intimidad y la desolación.
La relación que establecen las madres y las hijas raramente marcha sobre rieles. Hay amor y odio en dosis repartidas. Hay competencia. Hay reproches. Hay dolor. Las fotos de Adriana Lestido comentan a su modo ese juego permanente de luces y sombras, y el vínculo casi animal, también, que une a la progenitora con el fruto de su mismo sexo.
No es que se haya acercado; es que se convirtió, de algún modo confuso, en lo que mostraba. Puede que la clave sea ésa: a partir de sus Madres e Hijas, Lestido dejó de mostrar, cerró los ojos. No hay nada más difícil, más extremo que hacer fotos con los ojos cerrados: sin mirar. Las fotos de Lestido ya no son miradas; ahora son sombras, tactos, olores, ruidos, movimientos: sensaciones. Que se convierten en algo así como imágenes por un abracadabra sin palabras, por un giro quietito, porque no sabrían qué otra cosa ser, aunque son otra cosa.
La foto que cierra el trabajo muestra a una madre, no importa cuál, caminando por una playa desierta. Detrás va, como una sombra, su pequeña hija. Primero la ola, después la espuma. El mar necesita a las dos para seguir viviendo. Adriana quería recuperar a su madre en este trabajo, y termina con una foto de ella en su memoria.
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 23 x 35 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 24 x 16 / 50 x 33 cm
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Mary y Stella
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1998
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1998
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Mary y Stella
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1998
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1997
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
Última copia disponible
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 16 x 24 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1997
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
Última copia disponible
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 16 x 24 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1997
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1998
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Marta y Naná
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Copia de época 1998
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 35 x 23 cm en papel de 40 x 30 cm
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Eugenia y Violeta
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
De la serie Madres e hijas
Año 1995-1998
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Numeradas 15 + A/P
En el prólogo a Metrópolis Juan Forn cuenta cómo surgió esta nueva entrega. En Villa Gesell a fines del 2018, el cineasta Fernando Spiner buscaba fotos de los 90 para emplear en una película basada en una fotógrafa en la Buenos Aires de los 90. Y la consultó a Lestido que estaba por irse a Islandia por tercera vez. Lestido fue y volvió de la ciudad en un viaje relámpago con una mochila. Apenas Juan vio las imágenes, con su instinto de editor, se entusiasmó: “Acá hay un libro”.
Las fotos de Lestido, tomadas entre 1988 y 1999, correspondían al período mítico y dorado de este diario, al suplemento Metrópolis. Cada semana, en los 90, se publicaba dedicado a un barrio. Cabe acotarlo, así surgió también “Y Rep hizo los barrios”. Ya en estas imágenes de Lestido quedaba claro que su intención era narrar. Era la misma época en que componía “Mujeres presas” (2001), su documento coral sobre la condición femenina entre rejas que más tarde profundizaría en su opus siguiente, “Madres e hijas” (2003), donde la narración se afirmaba como libro de relatos centrado en los diferentes grados de una relación familiar y de género, tránsitos íntimos que podían mudar de la borrasca a la ternura.
Imposible aislar los trabajos pioneros en “Metrópolis” que devienen, a través de tiempo y espacio, en el afuera determinante de las presas o de los conflictos materno filiales, un paisaje áspero, crudo, intemperie pura y dura, en el que Lestido indagaba en un tránsito callejero testimonial, desgarrador, buscando la belleza en los seres marginados.
De la serie Metrópolis
Año 1985
Fotografía
Copia de época 1985
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 20 x 27,5 cm.
Numeradas 15 + A/P
Última copia de época disponible
De la serie Metrópolis
Puerto Madero
Año 1992
Fotografía
Copia de época 1992
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 22 x 14,7 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Metrópolis
Año 1989
Fotografía
Copia de época 1989
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 22,9 x 24 cm.
Numeradas 15 + A/P
Última copia de época disponible
De la serie Metrópolis
Calle Vieytes
Año 1992
Fotografía
Copia de época 1992
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 15 x 22,3 cm. | Dimensions 5.9 x 8.7 in.
Numeradas | Numbered 15 + A/P
De la serie Metrópolis
Mujeres a la espera de trabajo doméstico, Primera Junta, 1993
Año 1993
Fotografía
Copia actual 2020
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 19,4 x 26,4 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Metrópolis
Puente Alsina
Año 1992
Fotografía
Copia de época 1992
Gelatina de plata sobre papel fibra Dimensiones 24,3 x 37,5 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie Metrópolis
Costanera Sur
Año 1999
Fotografía
Copia de época 2001
Gelatina de plata sobre papel fibra Dimensiones 14,5 x 21,5 cm.
Numeradas 15 + A/P
De la serie La Salsera
Año 1992
Copia 2014
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 50 x 60 cm
Edición 15+AP.jpg
El paisaje es un respiro, casi un viaje paralelo que permite asimilar mejor las densas historias. Está incorporado a sus vidas y se mueven en él con la mayor naturalidad. Carreteras diluidas, desdibujadas por la niebla o la opacidad de los vidrios. Playas solitarias en el crepúsculo vespertino o al amanecer con su carga de melancolía. Siempre con la mirada justa para no caer en los paisajes turísticos que pueden maravillarnos por su belleza, pero que no concuerdan con el espíritu del relato que nos convoca. Los paisajes suman a la obra una atemporalidad que la enriquece.
De la serie Villa Gesell
Año 2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
De la serie Villa Gesell
Año 2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra Dimensiones 50 x 60 cm.
Edition 15 + A/P
From the Villa Gesell series
Untitled
Year 2005
Photograph
Gelatin silver print on fiber
Dimensions 19.6 x 23.6 in.Edition 15 + A/P
De la serie Villa Gesell
Año 2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
De la serie Villa Gesell
Año 2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
De la serie Villa Gesell
Sin título
Año 2005
Fotografía |
Gelatina de plata sobre papel fibra paper
Dimensiones 50 x 60 cm.
Edición 15 + A/P
From the Villa Gesell
Untitled
Year 2005
Photograph
Gelatin silver print on fiber
Dimensions 19.6 x 23.6 in.
Edition 15 + A/P
De la serie Villa Gesell
Año 2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
De la serie Villa Gesell
Sin título
Año 2025
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra Dimensiones 50 x 60 cm.
Edición 15 + A/P
From the Villa Gesell series
Untitled
Year 2005
Photograph
Gelatin silver print on fiber paper
Dimensions 19.6 x 23.6 in.
Edition 15 + A/P
El amor puede tener la forma de una mujer que nos recibe, cálida, en su seno. Podría ser, quizás, una madre. Pero el amor también puede ser la pregunta por el otro. La compañía. Dormir, caminar o reír con el otro. La comprensión. Los besos, el baile, los abrazos. Cierto descanso.
La serie El amor también tiene mucho de paisaje frío, de nube, neblina; de géiser amenazante, bullente pero solitario. Es una secuencia mucho más personal e inspirada en las propias vivencias de la autora. Para vivir, hay que saber perder; y también entregarle a los tiempos felices los honores de la risa. De esto se trata cada una de las historias que cuenta Adriana. Escenas robadas al tiempo porque ese tiempo es conocido y recuperado para quien ve. Cada quién verá: el espejo del amor, de lo inconsolable, la maravilla de estar en el mundo o su desgarro. Pero siempre habrá un juego de espejos si es posible animarse a exponer el alma para que la emoción se imprima. Todo lo demás huelga.
De la serie El amor
Agujero grande
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Camisa
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Perro
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Agujero power
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Camino de la muerte
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Pablo en el lugar del accidente
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Camino en Toconao
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Pablo 2 caras
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Sena
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Pablo con árbol
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Pablo y yo
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Sombra Pablo en Maruata
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Pablo en EEUU
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Muelle torcido
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Real, Pablo y Nene
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Sol en el quemado
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Fantasmas amigos
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Casitas
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Demonios
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
De la serie El amor
Ushuni
Año 1992-2005
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Medidas variables
Edición 15+AP
En la serie México, el registro de situaciones y realidades ha sido transformado por una visión sensible a la fascinación por las manifestaciones de la naturaleza y por una penetración sagaz para captar la vibración de lo humano.
Como una bitácora anclada en imágenes, se suceden las fotografías tituladas de acuerdo al lugar, las circunstancias y la jornada del viaje en que la toma fue realizada. Los contrastes transcurren sin solución de continuidad: a las disciplinadas hileras de ejemplares cultivados, se contrapone la imagen de un caballo en un escenario tan natural y libre como el galope al que está lanzado. El reservorio donde se crían las truchas alterna con el muro de helechos que crece tupido a su aire, igual que los árboles en los que se entretejen las plantas epífitas y el requiebro de luces que los adorna. Pronto surgen los hombres que, en su faena de tala y transporte, sortean altos y estrechos caminos de cornisa y cuyo modo de trabajo propone la persistencia del bosque nativo y su aprovechamiento racional y sustentable.
Los bosques y selvas de México y su biodiversidad constituyen una de las reservas más importantes del mundo, y en ellos se siente el palpitar de trece millones de seres humanos que necesariamente deben desarrollar consciencia de que en la conservación de su hábitat les va la propia vida. Quizá la prueba más contundente se hizo sentir en 2011 cuando, en Durango, las bajas temperaturas diezmaron extensas zonas de vegetación, situación que suscitó la necesidad de replantar el área afectada con especies nativas como el encino –materia prima del carbón vegetal–, más resistentes a los rigores invernales. La adaptación es un asunto de la naturaleza pero es también una obligación humana observarla y protegerla. Este tipo de reflexiones fueron, en gran medida, el objetivo de este ensayo fotográfico, que Lestido asumió con la responsabilidad y la libertad que sus comitentes le dispensaron, pero también con el bagaje, insoslayable en su caso, de una mirada poética.
De la serie México
Durango dia 2, Molinillo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Edición 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Molinillo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Edición 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Molinillo
Arbol
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Edición 15+AP
De la serie México
Durango dia 1, Los Patos
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Camino
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 1, Devisadero
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo dia 4, Nob-Hec
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo día 4, Nob-Hec
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Oaxaca dia 7, Comaltepec
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo día 4, San Antonio Puk
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo día 4, San Antonio Puk
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo día 4, San Antonio Puk
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Oaxaca dia 8, Comaltepec
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Michoacán dia 9, Llano de las flores
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo día 4, San Antonio Puk
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Fábica de carbón
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Luz frontal
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Trabajadores
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Oaxaca dia 7, Capulapam
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Fabrica de carbón
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Michoacán dia 12, San Juan nuevo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Michoacán dia 12, San Juan nuevo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Quintana Roo día 4, Nob-Hec
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Durango dia 2, Fabrica de carbón
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Michoacán dia 12, San Juan nuevo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
De la serie México
Sin titulo
Año 2010
Toma directa
Gelatina de plata sobre papel baritado
Dimensiones 24×37,5cm
Ediciones 15+AP
El proyecto consistió en viajar a la Antártida para comprender lo que la naturaleza podía decir sobre la inmensidad, sobre la vida y la muerte, a través de la austeridad del paisaje, de la pureza y la desolación. La luz, los extraños anocheceres y amaneceres, se convierten en un misterioso pasaje para entrar en esa realidad aparte donde el espacio y el tiempo adquieren otra dimensión. Todo sucede por sí mismo. Y en ese suceder, la artista busca acercarse a su ser fundamental.
De la serie Antártida
Sin título
Año 2012
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 24 x 37,2 cm
De la serie Antártida
Sin título
Año 2012
Fotografía
Gelatina de plata sobre papel fibra
Dimensiones 24 x 37,2 cm
De la serie Antártida
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Colección Fotógrafos Argentinos
48 páginas | 23×19 cm.
Buenos Aires. 2001.
2da Edición 2007.
La Azotea Publishing House
184 páginas | 22×30 cm.
Buenos Aires. 2003.
Editorial Capital Intelectual
136 páginas | 28×25 cm.
Madrid. 2010.
Editorial Capital Intelectual
120 pages | 28×25 cm.
Madrid. 2010.
Editorial Capital Intelectual
296 páginas | 28×25 cm.
Madrid. 2013.
Editorial Capital Intelectual
96 páginas | 34×22 cm.
Buenos Aires. 2017.
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